Le compositeur explique les nouvelles méthodes avec lesquelles ces chansons et d'autres ont été écrites en Graceland.
Si tu es mon garde du corps
Je peux être ton ami perdu il y a longtemps
Je peux t'appeler Betty
Et Betty quand tu m'appelles
Tu peux m'appeler
appelez-moi
Des Hito de Paul Simon Graceland, Vous pouvez m'appeler, tout est par excellence Simon. Il est de mauvaise humeur, rythmiquement contagieux, poétique et conversal avant qu'il ne s'étende à un royaume complètement différent.
Le célèbre chœur drôle mais énigmatique, a déclaré Simon, est venu d'un souvenir amusant de visiter une fête dans l'appartement de New York à Pierre Boulez, le directeur du pilote. Simon et sa première épouse Peggy sont venus avec son hôte à la porte, qui n'avait évidemment aucune idée de qui ils étaient. Boulez a présenté ses invités comme Al Y Betty.
C'était le premier single de Graceland, Et c'est devenu un succès publié par le célèbre clip avec Chevy Chase.
J'ai besoin d'une opportunité photographique, je veux une photo en rédemption, je ne veux pas mettre fin à un dessin animé dans un cimetière de dessins animés
Toutes les chansons pour Graceland, Contrairement à leur travail précédent, qui a été écrit avec voix et guitare, ils ont été écrits pour les indices que lui et son ami, ingénieur producteur Roy Halee, ont enregistré en Afrique. Simon a ramené ces enregistrements chez lui à New York, où il a permis à l'énergie musicale d'inspirer des textes et des mélodies.
Il a été achevé en avril 1986 dans la réussite de New York avec Roy Halee. Rob Mounsey, qui a joué un synthétiseur, a organisé et dirigé les neuf pièces (cinq trompettes, deux trombones, baryton et saxophones bas).
Il y a un délicieux reste de basse de Bakithi Kumalo, qui ne faisait pas partie de l'arrangement original, mais suggéré par Paul quand il a découvert que c'était l'anniversaire du bassiste. Bakithi a amélioré la pause rapide sans frettes que Roy a manipulé à New York; Il a utilisé la première moitié de la phrase, puis l'a investi pour la seconde moitié et a créé un palindrome musical.
Le musicien de jazz Morris Goldberg n'a joué que l'autre dans la chanson en un penny sifflant.
Simon a écrit la chanson avec une nouvelle approche des textes qui combinaient un langage familier avec un langage abstrait enrichi.
La lettre change de la langue ordinaire du premier verset à une troisième pénalité des images enrichies, les anges d'architecture, l'infini que les progrès ne sont pas accidentels. Rien de Simon n'est accidentel. Ce qui ne signifie pas qu'il calcule vos lettres; Il ne le fait pas. Comme il l'a dit dans notre première des nombreuses conversations en 1988, je suis plus intéressé par ce que je découvre que ce que j'ai inventé.
Regardez autour de lui, autour de lui, il voit Los Angeles dans l'architecture à Infinity, dit: Amen et Halleluja!
Lorsqu'on lui a demandé quelle était la différence entre la découverte et l'invention, il a dit qu'ils n'avaient que NON Idée que c'est une pensée que vous aviez; Cela vous surprend; Vous pouvez me faire rire ou être excité. Quand cela se produit et que je suis le public et que je réagis, j'y ai la confiance parce que je réagis déjà. Je n'ai pas à le remettre en question. J'étais déjà le public.
Mais quand j'ai inventé, il a continué et savait où il allait, ce n'est pas très Amusant. Ça peut être aussi bon, mais c'est plus amusant Pour le découvrir.
Pour arriver au bon endroit pour permettre cette découverte, il a écouté la musique en lançant un ballon de baseball contre le mur et elle a attrapé. Lorsqu'on lui a demandé quel effet il avait sur cette chanson, il a donné la réponse suivante, ce qui conduit à son explication, pour découvrir ce qu'ils sont devenus, comment ils peuvent être appelés.
Paul Simon : L'acte de lancer une balle et d'attraper une balle est si naturel et relaxant. C'est vraiment comme un exercice zen. C'est une sensation très agréable lorsque vous voulez jouer au ballon, et pendant que vous le faites, votre esprit erre, et c'est vraiment ce que vous voulez. Vous voulez que votre esprit parcourt, enregistre des mots et des phrases, trichez avec vous et la publiez.
Parce que dès que votre esprit sait que c'est Dans Fourchette prétendument Certaines lignes produisent, ou des choses qui sont très prévisibles.
Et c'est pourquoi je dis que je ne suis pas intéressé à écrire quelque chose que je pensais; Je suis intéressé par découverte Où mon esprit veut aller ou quel objet veut collecter.
[L'Esprit] toujours Collectez quelque chose de vrai. Vous en trouverez beaucoup plus sur ce que vous pensez afin que vous le fassiez lorsque vous êtes certainement Dire quelque chose. Ce qui est déterminé à dire est plein de rationalisations et de sa défense et tout cela Ce que vous voulez dire pour le monde. Contrairement à ce que vous pensez.
Et en tant que rédacteur, c'est mon travail de savoir ce que je suis Pensée . Même si c'est quelque chose auquel je ne veux pas penser.
J'ai essayé d'apprendre que je suis en mesure d'écrire un discours, puis de l'appliquer avec une langue enrichie, puis de revenir à la langue familière. Ensuite, la chose fonctionnerait sans problèmes, alors une image intéressante sortirait, puis je reviendrais à cette conversation très douce. C'était une technique que j'ai apprise.
NON tDansía nada que ver con Logique ou quelque chose; Je ne sais pas d'où ça vient. Mais dans Coeurs et os, Il y en a plus. [Ren
Un train au loin est ce type de langue en soi: Tout le monde aime le son d'un train au loin; Tout le monde pense que c'est vrai. Ce sont des photos et c'est le titre.
Alors quand je reçois Graceland, J'ai essayé de laisser ce type de langue enrichie couler naturellement au cours afin qu'ils ne le remarquent vraiment pas.
J'y pense Coeurs et os, Ils pourraient avoir le sentiment que j'irais. Pendant que dans Graceland, J'ai essayé de le faire où ils ne remarqueraient pas où ils ont passé la ligne puis se sont terminés. Laissez les mots tomber sur cette manière et de cette manière, et parfois le rythme des mots a augmenté pour voir pour eux, puis quand une phrase était autre chose et il est devenu si rapide que tout ce que je pouvais ressentir était le sentiment.
J'ai donc commencé à essayer de travailler avec plus de sentiments avec des mots parce que le son de l'album était si bon que des sentiments pouvaient être déplacés.
Vous pouvez m'appeler que cela commence très généralement, presque comme une blague; Comme la structure d'un cliché de blague; Il y a un rabbin, un ministre et un prêtre ... Deux Juifs entrent dans un bar ... Un homme va dans la rue ... J'ai fait ça là-bas.
Parce que c'est l'une des choses les plus difficiles à démarrer une chanson. La première ligne d'une chanson est très dur. J'ai toujours cette image dans ma tête d'un chemin qui se passe comme ceci: [ Mouvements avec des mains pour afficher une rue qui commence de justesse et se développe lors de l'ouverture ] de sorte que la participation est que les adresses montrent à l'extérieur. ]
C'est comme un diamant de baseball; Il y a de plus en plus d'espace ici au lieu de comment [ Déplace un chemin inversé qui devient plus étroit ] Parce qu'il n'y a pas d'options dans la chanson à ce stade.
Vous voulez donc avoir la première ligne qui a de nombreuses options pour les démarrer. Et l'autre chose dont je me souviens, surtout quand une chanson est longue, c'est: Vous avez beaucoup de temps. NON tiDanses que hacerlo Femme eux; Vous n'avez pas à l'attraper avec la première ligne sur votre cou
Dans der Tat müssen Sie Attendez Pour le public. Vous vous asseyerez sur votre place. Sa concentration n'est même pas Là. Vous devez être une bonne variété de capacités d'attention des gens. Vous n'y entrerez pas et travaillerez très dur immédiatement. Ils arrivent trop de choses; La musique approche, le rythme approche; Tous les types d'informations qui résout le cerveau
Alors donnez-leur des mots simples et des pensées simples et laissez-la avancer et laissez l'esprit entrer dans le rythme. Surtout quand c'est une mélodie du rythme.
Et à un certain moment, vous pouvez imaginer le premier type de pensées ou d'image qui est différent. Parce qu'il est divertissant à ce moment-là. Sinon, les gens ne se sont pas encore établis.
Vous pouvez donc m'appeler est un exemple d'une telle lettre. Commencez très facilement avec une sorte de blague: pourquoi suis-je doux au milieu alors que le reste de ma vie est si difficile? C'est une blague avec des mots très simples.
Ensuite, il a une chorale dont vous ne pouvez pas comprendre ce dont il parle: vous pouvez m'appeler Betty et Betty, vous pouvez m'appeler. Vous ne savez pas de quoi je parle, mais je ne pense pas que ce soit ennuyeux. Vous ne savez pas de quoi je parle, mais je ne le fais pas à ce moment-là.
Le deuxième verset est vraiment une récapitulation du premier: un homme va dans la rue, dit-il ... Une autre chose. Et quand j'arrive au troisième verset et que les gens de la chanson étaient assez de temps, ils peuvent maintenant commencer à lancer des images abstraites. Puisqu'il y avait une structure et ces images abstraites, elles tombent simplement dans l'une des machines à sous que l'esprit a déjà inventé sur la structure de la chanson.
Le gars pense dans le troisième verset, peut-être que c'est le tiers monde, c'est peut-être sa première fois ... J'ai trouvé intéressant de combiner ce qui était dans ma tête avec cette musique. Je pensais que c'était intéressant pour un public africain si je pouvais atteindre le point pour l'entendre. Et ils l'ont fait dès que l'album a été un grand succès.
Maintenant, vous avez ce type qui ne pense plus aux pensées laïques, que ce soit trop grosse si vous avez besoin d'une opportunité pour des photos ou si vous avez peur des chiens à la lumière de la lune et du cimetière, et il est en place: Écoutez le son, voyez ce qui se passe ... il y a du bétail et dispersé ...
Et ces bruits sont très fantastiques. Et jetez un œil aux bâtiments: il y a des anges en architecture.
Et c'est la fin de la chanson. Va Phooomp Fourchettee es el final.
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Vous pouvez m'appeler crédits.
Tu peux m'appeler
Von Paul Simon
1. Un homme descend dans la rue
Il dit: Pourquoi suis-je doux au milieu maintenant?
Pourquoi suis-je doux au milieu?
Le reste de ma vie est si difficile
J'ai besoin d'une opportunité photographique
Je veux l'occasion de racheter
NON quiero terminar una caricatura
Dans un cimetière de dessins animés
Bondiger, Bonedigger
Chiens au clair de lune
Loin de ma porte de puits
Sr. Beerbelly, Beerbelly
Laissez-vous être échappé par ces chiens périodiques
Tu sais, je ne trouve plus ces choses drôles
Si tu es mon garde du corps
Je peux être ton ami perdu il y a longtemps
Je peux t'appeler Betty
Et Betty quand tu m'appelles you can call me Al
2. Un homme descend dans la rue
Il dit: Pourquoi ai-je peu d'attention?
J'ai une petite attention
Et whoa, mes nuits sont si longues
Où sont ma femme et ma famille?
Et si je meurs ici?
Qui sera mon modèle à suivre?
Est-ce parti parce que mon modèle est parti, est-ce parti?
Il a plié l'allée
Avec une fille avec une chauve-souris roly-politique.
Tout le temps,
Il y avait des incidents et des accidents
Il y avait des indices et des accusations
3. Un homme descend dans la rue
C'est une rue dans un monde étrange
C'est peut-être le tiers monde
Peut-être que c'est ta première fois
NON habla el idioma
NON tiDanse moneda
C'est un homme étrange
Est entouré de son, du bruit
Usé sur le marché
Dispersé et orphelinal
Regarder autour de autour
Il voit Engel dans l'architecture
Tour à l'infini
Il dit, Amen et Halleluja!
Si tu es mon garde du corps
Je peux être ton ami perdu il y a longtemps
Je peux t'appeler Betty
Et Betty quand tu m'appelles you can call me Al