Toute l'histoire derrière la longue création d'un être cher
Souriez, bien que votre cœur soit blessé, souriez, même si ça fait mal ... C'est une norme bien-aimée. Sourire. La plupart des gens connaissent la chanson et beaucoup les connaissent comme la chanson que Charlie Chaplin a écrite.
Chaplin l'a-t-il écrit? Était-ce un compositeur du tout?
En fait, Chaplin a écrit la chanson indirectement. Et non, ce n'était pas un compositeur. Dans ce contexte, toute l'histoire de son origine, alors qu'elle interviewait une interview avec le compositeur David Raksin, qui a travaillé avec Chaplin, est élargie, toute l'histoire derrière la chanson Smile.
Maintenant, c'est l'une des chansons les plus célèbres des États-Unis, qui a été à l'origine absorbée par Nat King Cole et a connu le premier succès avec son enregistrement de 1955. La performance déchirante de Judy Garland en 1963 sur le Ed Sullivan Show et dans d'autres endroits à travers l'obscurité de cette année et au-delà.
Michael Jackson a dit que c'était souvent sa chanson préférée et l'avait enregistrée dans une version orchestrale magnifiquement impressionnante. Ses frères l'ont fait en son honneur lors de ses funérailles.
Ces derniers temps, une version de 1959 est venue pour la légendaire bande dessinée Jimmy pendant, qui est plus connue pour son grand schnazz que pour sa musique, qui a été utilisée dans le film 2019 Joker, Début de Joaquin Phoenix.
Voici la vraie histoire derrière Smile.
Charlie Chaplin a écrit, organisé et joué non seulement dans ses propres films, mais a également composé ses résultats. Et pour les films muets qui n'avaient pas de dialogue, ce sont de longs scores. La chanson de Smile a été adaptée par le sujet déchirant dans la partition de Chaplin à son film de 1936 Temps modernes.
Bien que Chaplin ait reçu l'honneur de la partition, il était basé sur le service d'un secrétaire à la musique pour traduire ses idées en une partition orchestrale. Le compositeur David Raksin, qui a lui-même écrit des centaines de buts et des chansons célèbres comme Laura, a eu ce travail dans Temps modernes. Comme expliqué dans le rapport suivant, c'était le co-auteur de ce score.
Ni Chaplin ni Raksin n'ont déclaré qu'ils étaient utilisés comme chanson. Cela ne s'est produit qu'en 1954, environ dix-huit ans plus tard Temps modernes, Le dernier film de Sticmer de Chaplin est sorti.
La chanson elle-même était la brillante création des compositeurs John Turner et Geoffrey Parsons, qui ont adapté ce thème mélodique du film, un peu changé et en a fait une chanson. Ils ont écrit les paroles et se sont soutenus avec négligemment dans l'esprit bien-aimé et l'image du petit clochard de Chaplin, qui riait souvent de tristesse et créait ce qui est devenu une norme.
C'est une norme presque toujours attribuée lorsque cela est attribué à Chaplin, il mentionne rarement le métier prudent de Turner et Parsons, qui a découvert et développé leur essence comme une belle chanson lyrique.
Cependant, il y avait un autre employé qui est négligé pour toujours lorsque cette chanson est discutée, et c'est David Raksin. Il a décrit comme un grand-père de compositeurs de cinéma, il est décédé en 2004 à l'âge de 92 ans. Après sa retraite, il a enseigné la partition du film à l'USC, UCLA, et a passé de nombreuses années à écrire son immense auto-biographie. Evil and the Beautiful: Ma vie dans un âge d'or de la musique cinématographique .
J'ai eu la chance d'interviewer Raksin pour mon livre en 1999 Hollywood se souvient. J'ai été surpris et satisfait de mon grand amour et de ma fascination pour Chaplin et j'ai partagé tous les détails de son travail conjoint, y compris les rapports de ses voyages quotidiens à Musso.
Jusqu'à cette interview, il n'avait jamais partagé tous les détails du sourire et son origine. Cela comprenait même le fait que, comme tous ceux qui ont joué dans le rôle de secrétaire à la musique de Charlie, il a finalement été libéré avant la fin de son travail. Mais son travail a été sauvé, a-t-il dit pour rien de moins que le légendaire compositeur du film Alfred Newman, l'oncle de Randy Newman.
Chaplin comme Little Vagabond dans Modern Times, 1936, son dernier film muet.
David Raks: La chanson de la chanson est venue du film Chaplin Temps moderne . Il a cessé d'écrire la musique, mais nous l'avons écrit ensemble.
Ce qui s'est passé, c'est que Harms Music m'a invité à travailler avec Charlie dans la partition de son nouveau film. La première fois que je l'ai rencontré, il était dans son studio à Brea et Sunset. Il y avait une maison ensuite. Le frère de Charlie, Sydney, vivait dans cette maison. C'était une très bonne partie de la ville à l'époque.
Ma première impression de Chaplin était que j'étais un garçon très, merveilleusement habillé. Un costume et des chaussures merveilleux avec des hauts comme les araignées. Vraiment un Dandy ! Il ne l'avait jamais vu comme lui-même sur les photos, seulement comme le petit vagabond. Une autre personne semblait au début du Vagabund, mais elle pourrait ensuite y voir, ils savent. Il s'asseyait dans le studio avec lui et il était là, mais il serait également sur l'écran du personnage.
Parfois, c'était amusant, écran, mais pas beaucoup. Nous travaillons dans l'étude. Nous coulons au travail lorsque nous nous sommes rencontrés pour la première fois. J'ai quand même édité le film un peu quand nous avons commencé. Il m'a d'abord montré le film. Je pensais que c'était merveilleux.
Il avait de petites idées de musique. Je les jouerais. Parfois, j'ai touché ces petits doigts, parfois seulement la mélodie. Nous en discutrions. J'ai pris des notes et parfois j'ai fait des suggestions et je lui ai dit ce qu'il pensait.
Après une semaine et demie, il m'a tiré. Il n'aimait pas un garçon de 23 ans qui a dit au grand homme à Hollywood ce qu'il devrait faire de sa propre photo. Il était un autocrate total et n'était pas habitué à quelqu'un qui a dit: Hé, attendez une minute, Charlie, peut-être que nous pouvons le faire mieux.
Mais Alfred Newman a vu les croquis qu'il avait faits des petites mélodies de Charlie et a parlé à Chaplin. Il a dit que tu serais Emplacement Pour tirer sur ce type.
Alors ils m'ont demandé de revenir, mais je lui ai dit que je ne pouvais pas revenir avec Charlie sans un peu de compréhension. J'ai dit que je devais avoir une session avec Charlie en privé. Parce que ce qu'il avait à dire quand il l'a dit devant ses employés aurait mis sa position en danger.
Ensuite, nous nous sommes rencontrés et avons dit Charlie, voyez si vous voulez un secrétaire à la musique, je ne suis pas moi. Si vous voulez une autre marionnette, vous n'en avez pas besoin. Ils sont déjà sur leurs oreilles. Personne n'osera lui dire qu'il ne devrait pas lui dire ni changer ce qu'il fait. Mais si vous voulez quelqu'un qui est prêt à risquer son travail tous les jours de la semaine pour s'assurer que le score est ce qu'il devrait être, je suis prêt à le faire. Et il a aimé ça.
Nous travaillions ensemble sur le piano. Je jouerais avec deux doigts sur le piano. J'avais de bonnes idées, mais je ne savais pas comment les développer ou les développer; C'était mon travail. Je connaissais beaucoup de musique. Il avait des disques, mais il n'était pas musicien. Il n'avait aucun concept clé ou quelque chose comme ça. Ce n'était pas de plus en plus grand en C n'importe lequel important. Il ne jouerait qu'une chose puis le résoudrait.
Il jouerait quelque chose et je dirais, pensez-vous cela? Ensuite, nous avons parlé d'où à partir de là. Il a appris à accepter mes suggestions et leur était très reconnaissante. Nous parlons d'orchestration. C'était comme un urraca. Il a tout appris et a compris l'orchestre et avait de très bonnes idées d'orchestration.
Même les premières phrases étaient quelque chose que nous avons écrite ensemble. Il a commencé et touché ces notes d'ouverture [ Chantez les deux premières mesures: Souriez même si votre cœur se brise ... ]
Au lieu de répéter la même phrase mélodique, j'ai suggéré une variation [ Chantez les deux mesures suivantes et démarrez la moitié de l'étape la plus basse que le tonique, Il sourit même s'il fait mal ... ] Et nous parlons tout au long de lui et donc il a été écrit.
Les garçons qui ont fait la chanson [John Turner et Geoffrey Parsons] étaient des garçons très intelligents et savaient vraiment ce qu'ils ont fait. Le sujet de l'image est différent de cela. La chanson n'est pas dans l'image et les textes ont été écrits plus tard.
Je suis vraiment le co-auteur de ce score [ Temps moderne .] J'y suis arrivé en tant qu'arrangeur, et bien sûr je différerais en [Chaplin], mais il n'était vraiment pas qu'il avait été compositeur. Quand j'avais une séquence comme la séquence d'usine, je n'avais une idée que pour trois notes; Je les prendrais et j'écrivais quelques-uns, puis j'en écrivais, et nous avons donc écrit la partition.
Je n'ai pas obtenu de prêt, mais cela n'avait aucun sens de faire quelque chose parce que les choses étaient faites à l'époque. Ils m'acrédit en tant qu'arrangeur et orchestrador. Bien que j'ai fait tous les croquis. Je m'en fichais. Quand ils étaient l'arrangeur, ils leur ont parfois demandé de les composer. L'arrangeur l'a fait.